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发布日期：2024-07-18 作者：开云
想象一下，你正怡然自得地安步在金色的沙岸上。突然，一道灿艳的光线跃入眼帘，本来是一片贝壳在阳光下熠熠生辉。
贝壳有着非凡的外形、缤纷的色采、迷人的光泽和精美的纹理，犹如年夜天然精心砥砺的微型艺术品。其实，早在遥远的几十万年前，我们的先人就发现了贝壳怪异的漂亮。
除作为食品、装潢、出产东西、买卖货泉之外，先平易近们还付与了贝壳加倍深入的意义，行将其用作绘画载体，承载着人们的不雅念与崇奉。
那末，前人应用了何种技法才得以在小小的贝壳上绘制精彩图案并传播千年呢？贝壳画又包含着哪些更深的寄义呢？
数目寥寥的贝壳画
当你轻轻把玩贝壳，会发现其内壁平整细腻，很合适作为一块画布。贝壳画作为一种艺术情势，其实早已存在。
回溯汗青，我们可以发此刻贝壳内壁上作画的这一做法，曾呈现在日本的“贝合”游戏中。
“贝合”在江户时期曾风行一时，绘制在贝壳内壁上的图案取材在古典日本文学的场景，这类游戏不但需要玩家凭仗记忆力去匹配响应的图案，更是能让玩家在每次的翻转与比对中，感触感染到怪异而精美的艺术魅力，体验一场视觉与文化的两重盛宴。
另外，在美国科利尔县的基马尔科遗址，考古学家就曾发现了一枚公元700—1500年间绘制的单色人物形象贝壳画。
汗青上，我国也不乏贝壳画作品。美国克利夫兰博物馆就收藏了两件源自中国的贝壳画作品，久长以来一向被视为贝壳画艺术的初期典型。但因为缺少详实的考古布景资料，这两件作品的具体发现地址、切当的创作年月，甚至其真实性自己，都覆盖在层层迷雾当中。
△克利夫兰博物馆所藏贝壳画 图片来历：作者摄在美国克利夫兰博物馆
但是，在对我国山东临淄徐家村南坟场M32进行挖掘时，考古学家发现了三组贝壳画，这为我国深切研究贝壳画艺术带来了极年夜帮忙。这些贝壳画以别具一格的气概，为我们活泼揭示了战国期间的衣饰风尚、礼节风俗和糊口场景。画上的图案也申明，它的呈现时候也许比克利夫兰艺术博物馆的那件贝壳画还要早一些。
△临淄出土贝壳画
事实上，山东临淄的贝壳画其实不是独一的考古发现，在河北灵寿地域，考古学家也发现了同时期的贝壳画，这些作品在绘画气概和建造手艺上与山东的发现存在较着的类似的地方。
虽然这些发现使人兴高采烈，但关在贝壳画的颜料成份、建造工艺和图象细节的深切研究依然面对着诸多未知。特别是河北灵寿县青廉村出土的中国贝壳画，因为长时候埋藏在地下，画面遭到了腐蚀，损毁较为严重。
鬼斧神工的身手
虽然如斯，研究人员仍然知难而上，应用一系列周详的检测手艺，成功地将这些贝壳画的原始风采重现出来。在这一进程中，贝壳画崇高高贵的建造工艺也得以被众人知晓。
和其他绘画一样，贝壳画在构想之初，起首要肯定并勾画好年夜致的图象。研究人员操纵三维视频显微镜不雅察到，前人利用了一种被称为“减地”的浅浮雕技法，即建造者需要沿着图象的轮廓线，不寒而栗地刮削或磨平布景，使得图象的线条逐步凸显，显现出立体且条理分明的视觉结果。这一手法虽其实不少见，但要想在小巧且懦弱的贝壳上发挥，无疑是对建造者身手和耐烦的两重考验。
△贝壳画“减地”工艺细节
特殊的是，因为贝壳自己是一个天然的曲面，它显现出的结果与平面绘画有所分歧。另外，在贝壳画中，因为描画的需要（如树上结的果子和一些人物穿戴衣物的图案），有些区域还会显现出凹陷的纹理。这些凹陷区域带来的光线转变，加上层层颜料的叠加结果，使得画作在分歧角度下均显现出丰硕的细节，令人有“时看时新”之感。
受损画面重见天日
那末，贝壳画上活泼的画面是用何种颜料显现出来的呢？
为了揭晓贝壳画的彩绘颜料的成份，研究人员选择经由过程应用X射线荧光和拉曼光谱手艺对河北灵寿中山国遗址出土的贝壳画进行检测。
成果发现，贝壳画上的红色彩用了朱砂，给画面带来了艳丽饱满的色采；绿色则利用了孔雀石（铜绿），付与了画面清爽天然的色调；至在黑色，则应用了炭黑，显现出深邃深挚神秘的色采。这些色彩经由过程奇妙的转变和搭配，构成了浓淡深浅的丰硕条理，彼此映衬，交相照映，配合组成了条理分明的画作。
另外，被土壤笼盖的贝壳外侧也发现了红色颜料的陈迹，申明此处本来也有一些丹青。为了确保不漏掉任何细节，研究人员应用了多光谱成像手艺对这一区域进行了检测。
经由过程最小噪声分手变换和像元纯度指数算法，研究人员将这一区域呈现的分歧的色彩归纳为六条特点曲线。
成果注解，除红、绿、黑、白四色所对应的曲线外，贝壳画中还存在两条怪异的曲线，别离与棕黄、深褐两种泥土附着物的特点慎密相干。虽然没有发现埋没的信息，但此次搜集到的数据为后续图象回复复兴工作供给了贵重的撑持。
除对贝壳画的色采进行阐发，研究者还认为这些颜料可能含有一种非凡的黏合剂，以便更好地附着在贝壳上。但因为贝壳材质非凡，取样进程存在必然的风险，同时贝壳的弧度也使得便携式仪器（如红外光谱仪）难以进行原位阐发，是以，今朝还未能深切领会颜猜中的黏合剂成份。
出土的贝壳画概况常被土壤笼盖，令人们难以对图象进行重建，而冒然清算则会有粉碎概况的风险。是以，我们需要一种非侵入性的体例深切不雅察样品内部，而工业计较机断层扫描（CT）手艺就阐扬了要害感化。
当X射线光束穿透样品时，光电效应、散射和电子对效应等多种物理现象将配合感化致使射线的衰减。是以，我们可以操纵相干理论，切确计较线性衰减系数的三维散布信息，从而领会贝壳画上颜料的散布和构成，进而回复复兴贝壳画上的画面。
（a）CT处置后的图象。（b）线描图。（c）填充色块后的结果。（d）基在部门想象的终究图象结果。
更多未解之谜
固然我们已对贝壳画的绘画身手有了必然的领会，但对画面中所呈现的意象所代表的寄义，我们还需要进一步的解读。
例如，画面中呈现了甚么果树？人们穿戴甚么样的衣服？佩带着甚么样的头饰？他们正在交代甚么物品？这幅贝壳画是近似连环画一般的组图吗？对贝壳画，仍有一系列谜题期待解答，这也引领着我们深切摸索贝壳画的画面所包含的丰硕内在。
而作为一种随葬品，贝壳画可能承载着更深入的寄义。
好比，山东淄博出土的三组贝壳画是被精心放置在棺外漆盒的北侧的，而河北灵寿的贝壳画则被简单地放在墓主的双足之间。
这两种分歧的摆放体例可能反应了分歧的丧葬理念，和表现了两位墓主人身份、地位和随葬品的数目和质量的差别。在淄博徐家村M32中，出土了年夜量的珍贵青铜器、金器、玉器等，这些豪华的随葬品显示出墓主人的不凡身份和地位。比拟之下，灵寿县青廉村M17的墓主是一名三十摆布的女子，随葬品很少。
至在前人为何将贝壳画作为一种随葬品，缘由多是贝壳的怪异外形意味着生殖力，是以前人认为贝壳可以或许保留魂灵，并避免身体腐臭。另外，按照五行学说和某些神话传说，贝壳还可能具有指导墓主人魂灵经由过程冥河达到长生境地的功能。但这些注释依然只是料想。
另外，贝壳画作为一种艺术情势，必定充实揭示了那时社会的风采和文化内在。
假如把克利夫兰博物馆收藏的两件贝壳画纳入对照，则能不雅察到较着的类似的地方。起首，所有贝壳画都采取了“减地”技法，展现了工艺上的同一性；其次，用在绘画的贝壳种类不异，巨细附近，这注解贝壳材料是颠末精心遴选的，意味着贝壳画的建造可能遵守着一个尺度化的法式框架，确保作品的规范性。
在题材上，贝壳画首要描画了人们介入各类勾当的场景，这些勾当常常与贵族身份或典礼意义慎密相连。至在颜料利用，这些绘画在人物脸部和皮肤处都采取了红色颜料，可能反应了那时社会的审美不雅念和文化传统。
△两件贝壳画的多视图
结语
整体而言，这类怪异的艺术情势在战国期间的中国北方比力风行，其影响力一向延续到汉朝。
贝壳画作为古代文明的珍宝，不但材料非凡，并且主题多样、构图奇妙，具有很高的汗青、科学和艺术价值。作为中国初期绘画艺术的典型，它们见证了人类聪明与艺术的光辉。
将来，跟着科技的前进，我们有来由相信，更多被时候掩埋的文明将被叫醒，让文物真正“启齿措辞”，与我们分享千年的故事。（科普中国）
（原题目：若何在贝壳上作画？科技复现两千多年前的贝壳画）
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